Es una magnífica noticia para la melomanía nacional la asiduidad con que comparece la Filarmónica de Viena. Estuvo el pasado mes de junio en el Festival de Granada y reaparece la semana que viene “asaltando” el Auditorio Nacional (martes), Zaragoza (miércoles) y Barcelona (jueves).
Se ha ocupado de contratarla Ibermúsica. Y lo ha hecho con algunos requisitos que convierten la gira en un acontecimiento. Por un lado, la originalidad del repertorio (Apollon Musagète de Stravinsky y la Décima de Shostakovich). Y por otro, las garantías de Daniele Gatti en el podio.
Ha sido el director italiano el encargado de abrir la temporada vienesa y de instalarse entre los tutores favoritos de los wiener. No resulta sencillo conseguirlo. La Filarmónica de Viena, fundada en 1842, es la única gran agrupación planetaria que carece (voluntariamente) de director titular y una de las más proclives a carbonizar a los maestros arrogantes o vacuos.
Se explican así mejor las irregularidades de sus prestaciones. No existe un sonido tan puro como el vienés, una experiencia estética tan elevada, pero la Filarmónica de Viena, artífice sistemática del Concierto de Año Nuevo, es también la víctima de su rutina y de su estajanovismo. La proliferación de giras y de grabaciones se añade a la temporada regular de conciertos, a las obligaciones contraídas en la Ópera de Viena y a la residencia en el Festival de Salzburgo durante la temporada veraniega. No descansa nunca la marca, ni en Navidad ni en agosto, aunque la plantilla ha demostrado una flexibilidad y heterogeneidad comparables a la versatilidad de su repertorio.
No existe un sonido tan puro como el vienés, pero la Filarmónica de Viena es también la víctima de su rutina y de su estajanovismo
Lo demuestra la gira española que se inaugura el lunes en Madrid bajo el patrocinio de Daniele Gatti. Y no solo por el recurso de la Décima de Shostakovich, escrita unos meses después de la muerte de Stalin bajo los presupuestos del formalismo soviético, sino porque los wiener también reivindican la fértil relación de Igor Stravinsky y la danza.
Apollon Musagète nos llega en la suite para orquesta que adaptó el propio compositor ruso y que celebra el regreso de la Filarmónica de Viena a Madrid cuatro décadas después de su primer concierto en el ciclo de Ibermúsica. Impresiona recordar la efeméride porque la orquesta austriaca compareció con el carisma y magnetismo de Leonard Bernstein. Y porque las críticas de entonces describen con términos superlativos tanto la interpretación de la Sinfonía 36 de Mozart como la ejecución del Segundo concierto para piano de Brahms con la mediación de Kryistian Zimerman,
Por qué no hay una orquesta como la Filarmónica de VienaRubén Amón. SalzburgoLa orquesta austriaca veranea en Salzburgo desde 1922 y es tan capaz de los mayores hitos —Bruckner, Weinberg— como de las funciones más convencionales ('El jugador')
Ya se había presentado antes el orquestón austriaco. Lo hizo en 1955 bajo la tutela de Karl Böhm y se dio origen a un vínculo hispano-vienés tan propicio a los milagros -Abbado, Muti, Mehta, Ozawa…- como sensible a los momentos catastróficos. Forma parte de ellos la interpretación desastrosa del Bolero de Ravel en la visita madrileña de 1998.
Dirigía el concierto Lorin Maazel y fue el cómplice de una cadena de errores cuya fatalidad puso en serios aprietos la reputación de la orquesta. Nunca hasta entonces se la había abucheado como sucedió en Madrid. Y nunca le volvió a ocurrir tampoco nada parecido desde entonces, más o menos como si el escarmiento supusiera un principio de no retorno a los peores hábitos.
Daniele Gatti en 2021. (EFE)Puede hablarse de un acontecimiento antes de celebrarse los conciertos de la gira española. El programa que ha escogido Gatti va a “testarse” en la inauguración de la temporada vienesa este mismo domingo y sorprende al maestro italiano en la cima de su madurez y de su clarividencia.
La Orquesta del Concertgebouw de Ámsterdam le rescindió el contrato en 2018 por su “comportamiento inapropiado” con las cantantes Jeanne-Michele Charbonnetet y Alicia Berneche. Lo denunció el Washington Post y sobrevino un periodo de expiación y de condena al que Gatti ha sabido reaccionar con la reanimación de su carrera. Primero como titular de la Ópera de Roma (2018-2021) y responsable musical del Mayo Musical Florentino (2022-24). Y ahora (agosto de 2024) como flamante director de la Staatskapelle de Dresde, cuya fundación se remonta al año… 1548 y se considera la orquesta más antigua de Occidente.
elconfidencial.com