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La Confederación del Júcar mandó 62 avisos a Emergencias de la Generalitat mientras Mazón estaba de comida

La Confederación del Júcar mandó 62 avisos a Emergencias de la Generalitat mientras Mazón estaba de comida

Los 194 correos con alertas enviados por el organismo a Protección Civil de la Generalitat a los que ha tenido acceso elDiario.es desmienten el supuesto "apagón informativo" en el que el PP se basa para argumentar el retraso en el envío de la alerta a la población. La El Gobierno valenciano considera que las cifras aportadas por la CHJ de manera permanente sobre pluviometría o caudales no son suficientes para tomar decisiones y no se da por informada

Dos correos tumban la tesis del PP sobre la DANA: la Confederación del Júcar avisó del peligro entre las 16.00 y las 17.00 horas

“El presidente de la Generalitat fue adoptando decisiones en función de la información en tiempo real que daba la Confederación Hidrográfica del Júcar (CHJ). Y cuando hay un periodo de apagón informativo importante, superior a dos horas, cruciales para tomar decisiones, comprenderá que no me parece justo intentar trasladar responsabilidades a aquellos que simplemente tomaban decisiones en función de informaciones responsabilidad de otros”. El presidente del PP, Alberto Núñez Feijóo, se pronunció en estos términos este miércoles 13 de noviembre, para argumentar el retraso en el envío de la alerta a la población el pasado 29 de octubre a las 20.12 horas, cuando la mayoría de poblaciones de l'Horta Sud de València estaban inundadas y miles de personas atrapadas como consecuencia de la DANA que solo aquel día se cobró más de 200 vidas.

El periodo del supuesto apagón informativo, como aseguraron los populares, era el comprendido entre las 16.13 horas hasta las 18.43 horas. Según su argumentación, en ese impasse no habrían recibido comunicación alguna de la CHJ pese al aumento brusco del caudal del barranco del Poyo que se registró posteriormente y que provocó el desastre.

La afirmación es a todas luces falsa a tenor de los 194 correos electrónicos con diferentes avisos y alertas remitidos por la CHJ, organismo dependiente del Ministerio de Transición Ecológica que dirige la ministra y vicepresidenta Teresa Ribera, a los que ha tenido acceso elDiario.es. Durante toda la jornada del 29 de agosto se enviaron otros muchos avisos desde la CHJ a Protección Civil, además de los dos correos clave de las 16.37 y de las 16.50 horas, avanzados por este diario con los que se informó a Protección Civil de la Generalitat del aumento de las lluvias en Chiva -en la cabecera del barranco del Poyo- superando los umbrales del pluviómetro instalado en la localidad, lo que dio origen al envío automático de las notificaciones.

En concreto, solo en el periodo que va desde las 14.30h, cuando el presidente Carlos Mazón estuvo en una comida en la que ofreció la dirección de la televisión pública a una periodista valenciana, hasta su llegada al Centro de Coordinación Operativa Integrado (Cecopi) pasadas las 19.30 horas, el Centro de Coordinación de Emergencias (CCE) de la Generalitat recibió un total de 62 avisos procedentes del Sistema Automático de Información Hidrológica (SAIH) de la Confederación. Se trata de diferentes situaciones vinculadas con la DANA, como la superación de umbrales en caudales y en pluviómetros. Cuando se superan estos límites, el sistema genera de forma automática un aviso que se remite al CCE, en el que se ubica Protección Civil.

En relación con el barranco del Poyo, de los 62 avisos, hubo nuevos correos informativos a las 16.57h y 17.02h por la rambla del Poyo en Riba-Roja, a las 17.27h por las precipitaciones en Chiva y a las 17.57 de nuevo por la rambla del Poyo en Riba-Roja. A las 18.43 horas, la Confederación mandó el último aviso mediante el sensor ubicado en el barranco, a la altura de Riba-roja, que ya registraba 1.686 metros cúbicos por segundo, lo que propició que la fuerza del agua arrastrara el sistema de medición y con todo, la alerta no se envió a los ciudadanos hasta hora y media más tarde.

En cuanto al otro punto crítico, el de la presa Forata, aparece un primer aviso a las 15.54 horas; otro a las 16.52 horas en el que se advierte de la activación del escenario 1; uno más a las 16.56 horas donde se avisa de caudal de salida en el embalse; y posteriormente, a las 17.04 horas, se declara el escenario 2. Todavía a las 17.23 horas, a las 17.54 horas y a las 18.33 horas se producen nuevos avisos por salida de caudal.

Todas estas notificaciones, junto a otros relativos a otros caudales y pluviómetros, se registraron durante la ausencia de Mazón en el Cecopi, que se constituyó a las 17.00 horas a pesar de que la Agencia Estatal de Meteorología (Aemet) lanzó el aviso nivel rojo a las 07.36 horas de la mañana del 29 de octubre y lo mantuvo durante toda la jornada y de que la CHJ informó del colapso del barranco del Poyo a las 12.07 horas (si bien es cierto que luego se informó en tres ocasiones del descenso del caudal), lo que motivó una alerta del CCE a las 12.20 horas que se mantuvo activa durante toda la jornada.

El presidente Mazón tiene previsto dar explicaciones de todas estas situaciones este viernes a partir de las 11.30 horas en las Corts Valencianes. Se espera que, entonces, el presidente valenciano trace las líneas de un nuevo Ejecutivo, un intento de establecer un cortafuegos para quienes piden su dimisión. Mazón quiere abrir una nueva etapa y cambiar las piezas es clave.

La Generalitat insiste en la responsabilidad de la CHJ

A última hora del día, la Generalitat Valenciana ha emitido un comunicado por el cual insiste en clarificar las competencias que corresponden a la Confederación Hidrográfica del Júcar (CHJ) y a la Agencia Estatal de Meteorología en respuesta “a las afirmaciones con referencias inexactas e imprecisas del ministro de Interior, Fernando Grande-Marlaska, que ha asegurado que no hubo ningún vacío informativo, sino una comunicación directa entre la CHJ y la Generalitat Valenciana”.

La Generalitat quiere recordar al ministro del Interior que “los diferentes tipos de comunicación que remite la Confederación Hidrográfica del Júcar mediante su Sistema Automático de Información Hidrológica (SAIH) se refieren a datos sobre la intensidad de las lluvias (obtenidos a partir de los pluviógrafos), y a los datos de seguimiento de caudales en ríos, embalses, barrancos, sistemas de regulación y zonas inundables”. En este sentido, “la CHJ tiene la obligación de informar al Centro de Coordinación de Emergencias de la Generalitat sobre los incrementos relevantes de caudales que se produzcan en los ríos y barrancos de sus respectivas cuencas”.

Además, desde la Generalitat se remarca que “la CHJ forma parte del Grupo de Seguimiento de Riesgos del Comité Asesor del Cecopi, y, por tanto, a su función informativa se suma la de evaluar la situación de riesgo de desbordamiento en las cuencas fluviales y aconsejar al comité de dirección las medidas de protección que consideren”.

En opinión de la Generalitat, “resulta del todo improcedente sostener que con los datos de un pluviómetro situado en Chiva o en la rambla del Poyo en Riba-roja, el Centro de Emergencias debía haber supuesto cuánto caudal iba a circular por la rambla del Poyo. Plantear o sugerir esto, obedece a un profundo desconocimiento del funcionamiento hidráulico de una cuenca hidrográfica, o a un intento de hacer confundir a la opinión pública al tratar de justificar y esconder el hecho de que durante dos horas y media, la CHJ, entre las 16.13 y las 18.43 horas del 29 de octubre, no informara a Emergencias acerca de la evolución del caudal del barranco del Poyo, pese a que el aviso del riesgo de desbordamiento era su obligación y forma de sus funciones y competencias”.

Desde el Gobierno valenciano insisten en que la CHJ no envío “ningún aviso de subida del caudal en el barranco del Poyo entre las 16:13 y las 18:43 horas del 29 de octubre, algo que confirma el propio organismo de cuenca. En ese apagón informativo de caudales en la rambla del Poyo de dos horas y media, el caudal pasó de 28,7 m3/s a 1686 m3/s. O lo que es lo mismo: a las 16.13 horas pasaban por el barranco 280.000 litros de agua por segundo, y dos horas y media después, horas en las que la CHJ no avisó de esta circunstancia a Emergencias, ya caían 1.686.000 litros de agua por segundo por el barranco”.


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Volvemos de nuevo a programas dedicados a compositoras del siglo XX , pianistas por más señas, que convergieron en un programa a cargo del pianista bilbaíno Antonio Oyarzábal , que nos ofreció una selección de su penúltimo disco titulado 'La Muse Oubliée' (2021), ya que el último también las tiene como protagonistas, pero en este caso 'latinas' ( 'Latin American Woman Composers' , 2023). Concurrían en el recital que nos presentaba autoras de cinco países , de Estados Unidos y de Europa, y diríamos que a pesar de la diversidad encontramos dos rasgos que nos parecen comunes . El primero que nos llama la atención es el de unas cualidades musicales extraordinarias , ya que casi todas destacaron pronto como niñas prodigio a edades verdaderamente tempranas, y luego adquirieron una formación europea , clásica, decisiva, dependiendo siempre su calado de las trabas sociales que fueron encontrando en su camino. La otra peculiaridad es la de compartir una música generalmente amable, melódica, de carácter con frecuencia danzable, emparentada diríamos con la música de salón . Pero el pianista nos pareció que añadía una tercera: una interpretación muy personal, que imponía prácticamente a cada obra. La primera concurrente cumple todos estos puntos de encuentro. Hablamos de Mana-Zucca , neoyorquina de familia de emigrantes polacos, quien con sólo ocho años actuó de solista en el 'Concierto para piano n.° 1' de Beethoven con la Orquesta Sinfónica de Nueva York. Pudo estudiar en Berlín con Josef Weiss , y posteriormente seis meses con Ferruccio Busoni . En Londres destacó como cantante de diversas comedias musicales (el canto fue, junto al piano, otro rasgo común de estas compositoras). Con un catálogo inmenso, su 'Preludio op. 73' se sostiene sobre una célula básica que va desarrollando distintos aspectos de forma repetitiva y variada desde el planteamiento original. Amy Beach fue otra niña prodigio, si bien su mérito fue proceder de un entorno rural; sin embargo no tardó en erigirse solista con la Sinfónica de Boston . Destaca por haber trascendido el ámbito puramente camerístico y alcanzar el orquestal, en el que obtuvo reconocimiento su 'Sinfonía Gaélica' , de raíces irlandesas pero en la tradición clásico-romántica, en el que Brahms es su preferencia. En este caso nos traía evocaciones escocesas en su 'Scottish Legend Op.54 nº1' textura acórdica. A las dificultades habituales para la composición femenina se añadía en el caso de Florence Beatrice Price el de no ser blanca y haber nacido en el sur (Arkansas). Sin embargo fue la primera mujer afroamericana en ser reconocida como compositora sinfónica. También mantuvo la tradición europea, que mezcló con raíces sureñas ( espirituales negros ), como en la obra presentada, 'Sketches in Sepia '. Sin embargo, nos pareció que esta representación norteamericana era la más endeble de las presentadas, porque unas cualidades interpretativas no siempre son extrapolables a una compositora o compositor. Por ello creímos que envolverlas en enormes brumas de armónicos a base del uso intensivo del pedal derecho -a la vez que lo ensombrecía todo con el izquierdo- estaba destinado a magnificar el valor de cada obra. Pero al pasar a la parte francesa el nivel indudablemente subió desde la aparición de Mel Bonis (en realidad, Mélanie), una parisina que absorbió directamente las esencias de la música de su época, entre otras razones porque recibió las enseñanzas de maestros como César Franck . La música de Bonis está, sin duda, más elaborada, con una amplitud textural, escalas de tonos enteros, pasajes modulantes, cambios de mayor/menor… Las cuatro breves piezas que componen 'Femmes de légende' presentan esquemas más variados y un aprovechamiento del teclado más imaginativo. Pero desde el principio ( 'Phoebe') , los rapidísimos arpegios se arremolinaban en la tapa del piano, mientras las notas de la melodía se abrían paso como podían. Y puede que fuese una de las piezas que se adecuara a un estilo impresionista; pero es que las dos siguientes presentaban el mismo planteamiento. Sólo el ritmo vivo de 'Viviane' pareció librarse parcialmente. Lili Boulanger fue flor de un día, al dejarnos a los 24 años. Sin embargo, fue tiempo suficiente para que disfrutáramos de composiciones que aunaban una técnica suficiente muy capaz y una imaginación de naturaleza evocadora, como demostraron las 'Trois Morceaux pour piano' . Entre la vida y la muerte, entre el Premio Roma (el más importante al que podía aspirar un compositor) con sólo 19 años o la I Guerra Mundial… Estas tres pequeñas piezas traslucen su inquietud, su desazón y su esperanza. No lo sentimos así. Cada nota resulta de una vida propia y lo que nos transmite debe combinar ese mundo interior, tan contradictorio, con el ajeno. Hubo un pequeño 'descanso' del pedal, ya que se ajustó oportunamente al vivaz 'Cortège' . Optimista por naturaleza, a Germaine Tailleferre algunos episodios de su vida se lo pusieron difícil. 'Dos piezas' muy distintas la representan. En la primera, más extensa ( 'Larghetto' ), de nuevo una célula motriz va variando de un modo acórdico con una escueta presencia de la mano izquierda. Un sucinto y lento vals , basado esta vez en una misma frase que va cambiando paulatinamente, cerró su participación. Este efímero vals se inició 'limpio' de forraje, pero incluso en su brevedad terminó acumulando restos armónicos. De Emiliana de Zubeldía , alumna de D'Indy en la Schola Cantorum de París , nos trajo los 'Esquisses d'une après-midi basque' , seis brevísimas piezas de carácter más evocador que descriptivo. Sólo la segunda de ellas, titulada en español 'El eco en la montaña', podía justificar tal 'reflexión' sonora acumulativa. Sin embargo hemos de consignar que en el disco esta sensación no se percibe así, seguramente por las condiciones acústicas del estudio de grabación. Finalizaba el programa con música checa de Vítězslava Kaprálová , y una obra titulada 'Preludios de abril' Op.13 , dividida en cuatro movimientos. El 'Andante' nos hacía caer en dos elementos más del estilo del pianista: mantener durante casi todo el programa unas dinámicas entre medio fuertes y fuertes , es decir, una limitada amplitud dinámica. Sin embargo, ahora por fin le oíamos los primeros pianísimos , y además muy bien conseguidos, ya que cuando había intentado alcanzarlos lo había hecho con la sordina, que inmediatamente oscurece el pasaje; o bien con los dedos sin hundirlos del todo, lo que produce que los acordes se desigualen. Hasta esta pieza, hubiésemos dicho que todo lo anterior mantenía un estilo común, el del pianista, ahogando la diversidad de cada una de ellas; en cambio la fuerte personalidad de la compositora la distinguieron. A Oyarzábal dedos no le faltan, ni memoria tampoco: sólo necesita oír esa música con una cierta distancia, tal como es, sin colorantes ni edulcorantes.
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El Gobierno de Milei retira las pensiones a Cristina Kirchner tras confirmarse su condena por corrupción
Este jueves el Gobierno argentino ha anunciado que retirará las pensiones de privilegio a la expresidenta Cristina Fernández de Kirchner luego de confirmarse su condena por corrupción. Así lo ha informado el portavoz de Casa Rosada en una rueda de prensa. El Gobierno del presidente argentino Javier Milei ha decidido eliminar la jubilación de privilegio – s uperior a 20.000 euros mensuales - que percibía la exfuncionaria. También se le quitará la pensión que recibía en calidad de viuda del expresidente Néstor Kirchner, quien la precedió en la Casa Rosada. El anuncio ha sido realizado este jueves por el portavoz presidencial, Manuel Adorni, quien explicó que la medida está vinculada con la confirmación de la condena de la exmandataria por corrupción –de seis años de prisión e inhabilitación de por vida para ejercer cargos públicos-. « Argentina no va a destinar fondos a ninguna persona que esté condenada por corrupción «, sostuvo el vocero del Gobierno. La decisión tuvo un fuerte impacto mediático y recibió tanto aplausos como críticas. La prensa local cuestionó que esta misma medida no haya sido aplicada hacia otros ex jefes de Estado. Por ejemplo, mencionaron el caso del expresidente argentino Carlos Menem, quien también fue condenado por haber cometido actos de corrupción durante los años en que estuvo al mando de la Casa Rosada. Pocas horas después de haberse dado a conocer la medida, la expresidenta Cristina Fernández de Kirchner se expresó al respecto y realizó duras críticas a Milei. Incluso, llegó a referirse al jefe de Estado con los términos « pequeño dictadorzuelo ». Además, lo acusó de estar desequilibrado, al señalar: «Estas fuera de eje». «Está apareciendo el pequeño dictadorzuelo que siempre fuiste», disparó en el comunicado difundido por la expresidenta a través de sus redes sociales. A continuación, se refirió a los votantes del partido gobernante que cambiaron de opinión. «A los argentinos que te votaron de buena fe no les va a alcanzar la vida para arrepentirse de haberlo hecho», señaló la abogada. Acto seguido, Fernández de Kirchner acusó al presidente de atribuirse un rol que no le corresponde . «Ahora resulta que, además de ser titular del Poder Ejecutivo, querés crear y presidir un 'Tribunal de Honor' para juzgar el honor, el mérito y el buen desempeño en el cargo de los ex Presidentes y ex Presidenta de la Nación», dijo. Y continuó: «Para colmo… ¿un tribunal con atribuciones para fijar y aplicar penas accesorias a las del Poder Judicial?». Más adelante en el texto, la exfuncionaria llegó a comparar al actual jefe de Estado con el presidente de la última dictadura militar Jorge Rafael Videla. En este sentido, expresó: «¿Te querés asociar con la mafia judicial para perseguirme vos también? ¿Tanto miedo me tenés? Te comento que al dictador Videla sí le tuve miedo, y mucho. Pero vos solo me das lástima y vergüenza ajena. Ojo Milei… Mirá que Olivos ha mareado a más de uno«. Con ironía, la exmandataria disparó: «¿Quiénes integran ese 'Tribunal de Honor'? ¿Vos, tu hermana y Adorni? La verdad es que si hacen un concurso para ver quién es más burro, salen empatados». Hacia el final del comunicado, Fernández de Kirchner sostuvo que el presidente no cuenta con la potestad de decidir sobre las pensiones de quienes pasaron por la Casa Rosada. «Dejate de dar órdenes ilegales a los funcionarios… ¡Asesorate! La pensión de los ex Presidentes no se les otorga por el buen desempeño, sino por el mérito de haber sido elegidos por el pueblo como Presidentes de la Nación… Por una razón muy sencilla, Milei: solo el pueblo, a través de sus representantes, puede revocarle el honor y el mérito de haber sido electos Presidentes de la Nación», lanzó. Y cerró el texto comparándose con otro expresidente: «Preguntale a Martín Menem, tu presidente de la Cámara de Diputados de la Nación, por qué cobra la misma pensión la tía Zulema, viuda de Carlos Menem, que se fue del mundo con causas penales sobre contrabando de armas, sobresueldos de funcionarios y otras yerbas, y hasta condenadas en segunda instancia«.
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