Cómo hacer obleas de empanadilla si tu masa favorita ha desaparecido de los supermercados

Ha sido en Premiá de Mar donde se ha tomado nota por primera vez en papel oficial de una denuncia por el truco más nuevo de las mafias de okupas: pagar un alquiler al propietario aunque no quiera.Seguir leyendo....

Penelles, primavera del 2015. Como tantos otros pequeños pueblos de la plana de Lleida, Penelles era un lugar de paso, entre Balaguer y Tàrrega, un pueblo de la comarca de la Noguera, de calles vacías, sin arquitectura ni piedras singulares, y ningún peculiar encanto turístico. Podías salir casi sin ropa a tirar la basura, no te cruzabas a nadie.Seguir leyendo....

La señora Dolores Alcántara lleva más de dos años muerta. Sin embargo, la fallecida sigue pagando las facturas del gas, la luz, el agua y el teléfono de su casa de Sant Boi de Llobregat. Unas personas aprovecharon el ingreso de la anciana en un centro sociosanitario para okupar’ la vivienda y, desde entonces, viven gratis, denuncian la sobrina de la difunta, María Nieves Lamas, y la vecina D.P., que prefiere mantener el anonimato.Seguir leyendo....

No sé si he hecho lo correcto o he cometido una auténtica locura, pero ya no podíamos más, sentencia J.F, un vecino de Rubí, que prefiere no revelar su identidad por temor a represalias. Este padre de familia ha llevado hasta las últimas consecuencias el refrán de a grandes males, grandes remedios, para poder poner punto y final a una okupación’ que se ha convertido, asegura, en una pesadilla que ha durado demasiado.Seguir leyendo....

Fin del recorrido. Este jueves el Tribunal Supremo ha terminado con años de litigios y disputas entre Catalunya y Aragón por la propiedad de las obras del monasterio de Sijena. El pleno de lo Civil del alto tribunal ha ratificado las sentencias del juzgado de primera instancia de Huesca y de la Audiencia Provincial de Huesca por las que se declaraba "nula de pleno derecho" la compra-venta (realizada en 1983, 1992 y 1994) de los bienes del cenobio entre la Generalitat y el Museu Nacional d'Art de Catalunya (MNAC), y las monjas del monasterio. Fallos contra los que las dos instituciones y el Museu de Lleida habían interpuesto recursos de casación ante el Supremo. Seguir leyendo....

La compañía aseguradora de los Maristas ha consignado en la Audiencia de Barcelona los 120.000 euros fijados como indemnización para las cuatro víctimas que llevaron a juicio a Joaquín Benítez, el exprofesor de educación física del colegio de Sants-Les Corts de Barcelona condenado a 21 años y nueve meses de prisión por abusos sexuales. Sus casos son los únicos que pudieron ser juzgados porque los delitos no estaban prescritos. El depósito de esta cantidad en una cuenta ha sido efectuado sin esperar a que el Tribunal Supremo resuelva los recursos presentados por la aseguradora y el imputado, que continúa en libertad.Seguir leyendo....

El Institut Germans Maristas reconoce los abusos sexuales que sufrieron 25 de sus exalumnos durante su escolarización en colegios catalanes de la hermandad. Un gesto que llega 30 o 40 años después de que ocurrieran los hechos para muchos de los afectados y casi cinco después de que EL PERIÓDICO destapara el Caso Maristas. La comisión de reparación que arrancó en febrero del presente año ha escuchado a estas 25 víctimas aportadas por la Fundació Mans Petites y ha dado credibilidad a su relato. Los exalumnos serán indemnizados económicamente por la organización religiosa, que también les ha hecho llegar una carta en la que la institución se muestra "profundamente avergonzada" y pide "perdón" de "todo corazón". A esta cifra de 25 agraviados por la pederastia de docentes maristas debe sumarse las cuatro víctimas por las que fue condenado el profesor Joaquim Benítez que sigue en libertad. Un cómputo que todavía se mantiene lejos de la cantidad real de menores de edad que sufrieron abusos sexuales, durante décadas, en escuelas de la institución.Seguir leyendo....

Los bomberos han rescatado del incendio en un edificio en Valencia a dos personas que estaban atrapadas en un balcón del sexto piso. El edificio de 14 plantas está situado en la zona de Campanar, Valencia, y lleva siendo arrasado por el fuego desde las cinco de la tarde. Aunque se han desplazado al lugar 22 dotaciones de bomberos a la zona, la intensidad del fuego continúa fuera de control y sigue amenazando el rescate. Se han convocado unidades de emergencia desde diferentes municipios valencianos, pero su trabajo se está viendo dificultado por las fuertes rachas de viento. Han pedido ayuda a la Unidad Militar de Emergencias.

La chispa de solidaridad con Palestina que ha prendido en las universidades de Estados Unidos llega también a Europa, llega también a España. El campus de Valencia acoge una acampada desde la semana pasada, inspirada en la de Columbia en Nueva York. En los últimos días se han sumado Barcelona, Vitoria, San Sebastián, Pamplona, Sevilla, Granada, Alicante y Madrid.  Nos lo cuentan jóvenes que han acampado en apoyo al pueblo palestino. En Valencia nos han mandado notas de voz durante varios días Ainhoa y Álex. Además, hablamos con Jorge Ramos, que es profesor y doctor en Historia Contemporánea de la Universitat de València. En Madrid, escuchamos a Inés, otra joven que ha comenzado estos días la movilización en la Universidad Complutense de Madrid. *** Envíanos una nota de voz por Whatsapp contándonos alguna historia que conozcas o algún sonido que tengas cerca y que te llame la atención. Lo importante es que sea algo que tenga que ver contigo. Guárdanos en la agenda como “Un tema Al Día”. El número es el 699 518 743. ¿Cómo escuchar 'Un tema Al día'? ▶ Lo puedes escuchar en Podimo, la app de podcast y audiolibros que apoya ‘Un tema Al Día’. Si te abres una cuenta en Podimo desde este enlace, tienes 45 días de acceso gratuito a todo su contenido exclusivo. ▶ Si eres socio/a, puedes escuchar los nuevos capítulos del podcast cada noche en elDiario.es con unas horas de antelación respecto al resto de lectores. Recibirás el enlace en tu correo electrónico en el boletín del Adelanto de noticias. ▶ Si no eres socio/a, el episodio está disponible a primera hora de la mañana en cualquier aplicación que uses habitualmente.  Spotify Ivoox Apple Feed RSS Google Podcast Amazon Music ▶ Acuérdate de suscribirte al podcast 'Un tema al día' en tu app para que te lleguen automáticamente los nuevos capítulos. Es gratis. ▶ Tendrás disponibles también todas las entregas de 'Un tema Al día' en elDiario.es/aldia

"Dicen que hago apología de la cirugía, pero no. Hago cosas para sentirme mejor", se ha defendido el invitado, al que ya le cayeron críticas por este asunto en su anterior visita

Natali ha sorprendido a Sergi justo al desembarcar en el 'dating show' de Cuatro este miércoles

Isabel, concursante del 'dating show' de Mediaset este miércoles, no ha visto cumplida cierta exigencia

"Hemos puesto sobre la mesa del Gobierno la autodeterminación" Leer

Ambas partes han dejado el tema de la soberanía de lado para poder avanzar Leer

Junts explota el hiperliderazgo de su candidato para dejar atrás a ERC y centrarse en una «lucha de dos» con el PSC. El partido se repliega, abraza el 'pujolismo' y amenaza con otro 'procés' que «culmine» el 1-O Leer

"En el PSOE de Sánchez no hay democracia interna sino plebiscitaria. Son cosas distintas" Leer

PSOE y Sumar introducen una enmienda para evitar el veto de la Cámara Alta al techo de gasto Leer

El cadáver ha sido hallado por un particular en esa zona, hasta la cual se ha desplazado una patrulla policial para hacerse cargo del caso hasta que la autoridad judicial determine su levantamiento.

Un hombre ha muerto este miércoles al caer accidentalmente del sexto piso del número 129 de la calle Aragó de Barcelona después de presuntamente intentar robar a una niña, según fuentes cercanas han explicado a Europa Press.Sobre las 15 horas, el hombre presuntamente ha amenazado con una navaja a la menor cuando se encontraba en el interior de la portería del edificio. Las mismas fuentes han explicado que varios vecinos se han percatado de la situación y han ayudado a la niña, momento en el que el hombre ha huido escaleras arriba.Varias dotaciones de los Mossos d'Esquadra se han desplazado hasta el lugar y, tras subir las escaleras, han observado que el hombre se había precipitado accidentalmente por el patio de luces. La policía catalana ha abierto una investigación para tratar de esclarecer los hechos y conocer la identidad del fallecido.

La persona agredida había sido denunciada previamente por la Policía por un presunto delito de violencia de género

La empresa ferroviaria ha activado un plan alternativo de transporte por carretera con el fin de garantizar la movilidad de los usuarios

   Un motorista de 50 años ha fallecido tras ser arrollado, sobre las 21,30 horas, junto a la rotonda de Avenida de Colón con Miguel Delibes, situada al lado de la nueva estación de autobuses de la capital riojana, por un minibus, según ha informado fuentes municipales.

La explosión anotadora de McKissic a mediados del último cuarto fue determinante para que los griegos se pusieran por primera vez por delante en el marcador y se llevaran el quinto y definitivo partido de los cuartos de final Leer

El equipo de Ancelotti puede igualar en Wembley los registros del campeón que dominó los albores de la Copa de Europa. Leer

Con dos goles en el minuto 88 y en el 90, los blancos consiguen billete para la final de Wembley Leer

El conjunto alemán se unió a la reciente lista de víctimas del Real Madrid en su casa tras el Ajax, el PSG, el Manchester City y el Chelsea. Leer

Los bávaros se adelantaron con un golazo de Davies, pero el Madrid remontó con dos dianas de Joselu, entre los minutos 87 y 90.

Los recursos servirán para culminar el desdoblamiento del trasvase que trae agua del río Ter a Barcelona. También se modernizarán las plantas potabilizadoras del Ter y de Abrera. Leer

La tradición de la casi garantizada victoria local en un quinto partido de eliminatoria en la Euroliga (se había cumplido 19 veces) se quebró doblemente. Primero en Mónaco, donde el equipo del Principado había sucumbido ante el Fenerbahce de Saras Jasikevicius (79-80). Luego se rompió en el Palau Blaugrana (59-63).Seguir leyendo....

El Bayern de Múnich iba camino de dar la sorpresa en el Santiago Bernabéu disfrazándose de Real Madrid. Todo apuntaba a que se iba a reeditar en Wembley ante el Dortmund la misma final que jugaron en 2013. Porque Tuchel entregó la pelota al Madrid y se replegó esperando que los de Ancelotti cayeran en la frustración por su falta de pegada en ataque, donde los de Ancelotti evidenciaron que Bellingham se ha deshinchado en el momento clave de la temporada y que la falta de un sustituto de Benzema le pasaría factura en el momento más inoportuno. Pero entonces apareció Joselu, y como Rodrygo en la noche del City, se convirtió en el milagro hecho delantero. Dos goles suyos en tres minutos sellaron el billete del Madrid a Wembley.Seguir leyendo....

El Real Madrid se clasifica para la final de la Champions con su sello de siempre. Nunca se rinde. No da nada por perdido. En Europa es inmortal. La remontada contra el Bayern de Múnich, tras un gol de Davies y otro anulado por el VAR, tiene un héroe. Joselu hizo un doblete. El delantero al que no le dieron el dorsal 9 cuando se fue Benzema mete al equipo en la final de Wembley. Es el triunfo de la épica de un equipo que resiste a todo, invencible y el de un futbolista español que juega cada minuto con el Madrid como si le fuera la vida. En la última Champions, en París, viajó a la final como un aficionado. A animar a su equipo. Dos años después es el ídolo que clasifica al equipo para Londres.El Real Madrid hizo más méritos para pasar a la final, con un enorme Vinícius, compromiso y carácter. No desfalleció, fue a por el Bayern, a morir en los últimos minutos y lo consiguió. Jugará la final contra el Borussia de Dortmund. Se sobrepone a todo. Hasta una acción polémica con un gol anulado por el VAR. En las áreas hay todo tipo de contactos, forcejeos, empujones y artimañas para ganar la posición. El VAR, a cámara lenta, quiso demostrar al colegiado que la acción de Nacho es ilegal. Cuestionable. Perjudicó la reacción de un Real Madrid que quiso más la victoria ante un Bayern conservador, replegado y letal en una jugada de contragolpe. Pero no le hundió. El final del partido acabó con un polémico gol anulado a De Ligt en el minuto 112. El árbitro pitó un fuera de juego antes del remate.El Real Madrid va a por la Decimoquinta Champions tras un partido en el que hizo de todo para estar en Wembley. Ancelotti ordenó meterle la intensidad y el ritmo que no tuvo el juego de su equipo en Múnich. En definitiva, mejorar la actitud con agresividad y carácter. Había que darle continuidad al espíritu combativo, guerrero, ser el equipo incómodo y robusto que eliminó al Manchester City. Este era el camino marcado. Estar más enchufados, defender con compromiso colectivo y ser contundentes.El partido empezó con una pérdida del Bayern que acabó en un saque de esquina a los 18 segundos provocado por Vinícius. El brasileño, autor de los dos goles en el Allianz Arena, daba su primer aviso. El Madrid salió bien, con la iniciativa de llevar el control del juego. El Bayern, ordenado, a esperar en el medio campo, robar y contragolpear. El segundo aviso llegó con un centro de Carvajal. El balón se paseó por el área pequeña. No llegó Rodrygo. La respuesta del equipo de Tuchel fue similar. Llegada de Gnabry. El balón se paseó por el área pequeña de Lunin. No conectó con Harry Kane. Parecía que se podía entrar en un intercambio de golpes, pero no quiso el Bayer. Su plan fue conservador, atrás, arropados. Rüdiger en el marcaje con Harry Kane. (EFE Juanjo Martín) Los dos equipos se medían en los minutos de tanteo. Sabían que con un error, una pérdida o un desajuste se podían hacer daño. El Madrid llevaba el peso del juego y el Bayern esperaba replegado. Tuchel no quería dar espacios a los brasileños. Buscó contrarrestar la velocidad de Rodrygo y Vinícius. Se despistó el Bayern en una acción rápida de los brasileños. Vinícius le pegó cruzado al balón dentro del área, lo desvió Neuer al poste y el rechace no lo aprovechó Rodrygo. Primera gran ocasión del Madrid para adelantarse. Perdonó Rodrygo. La tuvo para romper el muro que montó Tuchel. El Madrid se agarraba al Vinícius agitador. Jugó como extremo y delantero centro. Era la gran amenaza para los alemanes. Fue el jugador que más intentó desequilibrar por fuera del área, con el marcaje de De Ligt, y por dentro.Gol anulado al MadridEra un Real Madrid agresivo con y sin balón, enchufado, pero con poco riesgo en ataque. Duro en defensa para recuperar la pelota. Lo que pidió Ancelotti. Mendy con Sané y Carvajal con Gnabry. Marcajes especiales, vigilancias estrechas de los dos laterales. Fede Valverde por el centro lo ganaba todo. Con Nacho encima de Musiala. Rüdiger en modo marcaje lapa con Kane.El delantero inglés la tuvo en un lanzamiento ajustado que desvió Lunin. Buena ocasión para el Bayern. A Kane le hace falta poco para generar peligro. Cada balón disputado era una batalla por trabar al adversario. Gnabry, en el minuto 25 se echó al suelo, con molestias. Tuchel metió a Alphonso Davies, el jugador que está en la órbita de fichajes del club blanco.El gol pudo llegar en un centro de Vinícius, en un balón que se fue cerrando y cogió portería. Ningún compañero lo tocó. Neuer, atento y ágil, volvió a ser decisivo con una estirada para desviarlo. Llevaba veneno. El partido se fue al descanso con el dominio del Real Madrid, las dificultades para abrir el bloque cerrado del Bayern y una buena salida de Lunin para evitar que Kane se plantara solo en un uno contra uno.Para romper un partido tan cerrado tenían que aparecer las individualidades y Vinícius salió del vestuario con ese propósito. Como una locomotora. Con su explosividad y velocidad penetró por la banda izquierda, llegó a la línea de fondo y su pase atrás, a la boca de gol, no llegó Fede Valverde. Se adelantó Dier. Revolucionó el partido con otra cabalgada y un pase atrás que tocó Rodrygo. El balón se fue rozando el poste. Vinícius se echó al equipo a sus espaldas.El Bayern respondió con una internada de Davies. Empezó fuerte la segunda parte. Los dos equipos buscaron cómo hacerse daño. Kane volvió a probar a Lunin con un disparo lejano. El portero ucraniano respondió con acierto. Daba seguridad, bien colocado, atento y firme. Como Neuer, decisivo y salvador. Hizo un paradón en un lanzamiento de falta directo de Rodrygo y otro seguido a Vinícius en un remate duro del brasileño. El portero alemán mostró su enorme categoría. Vinícius estaba desatado, escurridizo, voraz e inmenso.En el mejor momento del Real Madrid llegó el gol de Alphonso Davies. Una jugada a la contra con pase al canadiense. Recorta a Rüdiger y fusila con un derechazo que sorprende a Lunin. Ancelotti quitó a Kroos y Tchouaméni para meter a Modric y Camavinga. Un duro golpe. Tocaba remontar con veinte minutos por delante. La reacción fue fulminante y con polémica en una acción donde Nacho forcejea con Kimmich. Acaba en gol. El árbitro polaco, Marciniak, la revisó en el monitor del VAR. Señaló falta de Nacho por empujón con las dos manos en la cara del alemán.Siguió el Madrid. Nunca muere. Funcionó el cambio de Joselu por Rodrygo y llegó el empate a tres minutos del final. Un disparo de Vinícius se le escapó a Neuer y lo cazó Joselu. Error grave del portero y aparición milagrosa de un delantero que es un cazagoles. Joselu hizo el segundo en el descuento, se anuló por fuera de juego y hubo que revisar el centro de Rüdiger y el remate del delantero. Estaban en posición legal. Estalló el Bernabéu con otra gesta del Real Madrid que ratifica que es el equipo más competitivo del mundo.

Durante el nuevo episodio de la serie de La 1 de TVE, Manuel buscará apoyo en Blanca en esta nueva etapa de su relación con Jana, mientras Santos encuentra su primera aliada

(Información remitida por la empresa firmante) DUBAI, EAU, 8 de mayo de 2024 /PRNewswire/ -- Huawei presentó su exposición global inaugural HUAWEI XMAGE, titulada "Un mundo conmovedor: 12 años de fotografía de Huawei" el 8 de mayo de 2024, en el distrito cultural de Alserkal Avenue en Dubai, Emiratos Árabes Unidos, que marca la exposición de fotografía más grande en la historia de Huawei.

El recuerdo de 'Platero y yo' de Juan Ramón Jiménez animó a Álvaro Tato a escribir 'Burro' un sugerente texto que ha hecho suyo el actor Carlos Hipólito, muy aplaudido en su debut en el Teatro Romea este miércoles. Al estreno en Barcelona acudieron destacados intérpretes como Carme Sansa, Jordi Bosch y Josep Maria Flotats.Seguir leyendo....

"No sé cómo se le ha podido ocurrir semejante cosa", "menuda degradación institucional", "ha perdido el norte"... son algunas de las reacciones recabadas por EL MUNDO entre magistrados y fiscales tanto conservadores como progresistas Leer

Una cosa es que García Ortiz esté blindado por Sánchez y otra cosa, muy distinta, que esté blindado por ley.

Por desgracia, Sánchez siempre podrá contar con la colaboración de unos periodistas para amordazar a otros periodistas en nombre de la libertad de prensa.

El Tribunal Supremo parece no tener duda sobre la deriva tiránica del sanchismo.

Sólo hay una clase de optimismo comparable al de estar enamorado. Aquel que, aun sin esperanzas de victoria, nos recuerda que siempre nos quedará la resistencia.

Las ideas retrógradas sobre el valor de la carrera profesional de la mujer de un político de alto nivel, quien las tiene es Pedro Sánchez.

Que la Fiscalía depende de Sánchez es meridiano, pero lo de que Puigdemont vaya a rendir cuentas ante la Justicia española va a ser que no.

“Estás en un estudio con menos de un año de vida, con un juego a punto de salir y ves tantos videojuegos con tantísima calidad pegarse una hostia que piensas que, si todas esas pedazo de obras están así, vamos a ver nosotros”. Quien habla es Ángel Poulain, un ilustrador que decidió dejar el sector literario al ver sus precarias condiciones laborales para pasarse a los videojuegos. Ahora es director creativo del malagueño Under the Bed Games, un estudio que, en plena oleada de despidos, acaba de debutar con Tales from Candleforth. Pese a la situación de incertidumbre en la industria, su compañero y productor Chema Galante asegura que esta “no es una crisis del videojuego”. “Se están vendiendo más videojuegos que nunca, así que es una crisis de expectativas financieras de las grandes empresas, lo cual tiene un efecto dominó”, explica el curtido gestor cultural, quien en 2008 experimentó la “quiebra salvaje” de su propia productora de cine, una vivencia que le ha enseñado cómo “no hacer crac, ni como empresa ni, sobre todo, personalmente”. De momento están tranquilos, pues consideran que no juegan en la línea de las grandes desarrolladoras al ser “solo una empresa sin beneficios” en la que todos cobran lo mismo. Además, saben “hasta cuándo queda dinero, qué hacer para conseguir más y cuáles son los siguientes hitos”. Por tanto, su única preocupación es “llegar al público correcto en un mercado difícil” con el videojuego estilo escape room de preciosa estética oscura en el que han estado trabajando año y medio. 'Folk horror' ilustrado a mano La joven Sarah está a punto de descubrir un secreto familiar de la mano de su abuela Dorothy, pero antes deberá resolver un rompecabezas que le permitirá entender mejor su legado. Con esta premisa, una inquietante banda sonora y un hermoso diseño artístico que recuerda a Los mundos de Coraline, la película de animación basada en la novela de Neil Gaiman, Tales from Candleforth presenta distintos escenarios que el usuario debe navegar a golpe de clic para completar diferentes puzles, que mediante metáforas y bellas estampas irán desvelando lentamente la historia. Una pantalla de 'Tales from Candleforth' Apostando por un folk horror inspirado en series de animación como A través del jardín o Puella Magi Madoka Magica, películas como The Witch o Midsommar y videojuegos como What Remains of Edith Finch, han querido construir con Candleforth su propio Castle Rock, el universo creado por Stephen King. De ahí que, a nivel estético y narrativo, la inspiración sea claramente anglosajona. Galante aclara que, dado que el terror folk surge en un momento de cambio social similar al actual, es un género que les permite “desarrollar todas estas preocupaciones”. Tenían claro que querían huir del jumpscare clásico de otros títulos para optar por una atmósfera densa, repleta de instantes incómodos en lugar de sustos. También, que su mecánica principal serían los puzles, cuya dificultad han medido en base a observar cómo interactuaba la gente con el videojuego en eventos. Del mismo modo, estos rompecabezas se han hecho iterando conceptos que son parte de la historia, pues han intentado reducir el texto inicial al máximo, hasta tener los acertijos como eje narrativo. Al fin y al cabo, el germen de la idea nace de unas ilustraciones realizadas por Poulain como parte del reto de ilustración Inktober. Cómo empezar en el videojuego Para Under the Bed Games, las game jams han sido un espacio de formación. En esos eventos de desarrollar videojuegos en un tiempo acotado han conocido a gente que luego se ha unido a la compañía, e incluso participar juntos en ellas se convirtió en un “rito de entrada” que permitía descubrir cómo trabajaban en equipo. Para su estudio generar vínculos es fundamental, también con el resto del tejido industrial nacional. De hecho, contar con la mentorización de profesionales asentados como Luis Oliván de Fictiorama o Arturo Monedero dentro de su paso por Polo Digital Málaga fue clave. “No en cualquier sitio ponen a alguien que lleva quince años trabajando en la industria a disposición de una persona de 21 años a coste cero”, resume Poulain. Under the Bed Games presentando 'Tales from Candleforth' en la sede de Nintendo Además de formar parte de la aceleradora, obtener una ayuda del Ministerio de Cultura es lo que les ha permitido sacar adelante Tales from Candleforth en jornadas de 30 horas semanales. “No teníamos ninguna presión de fuera y hemos hecho el juego que queríamos hacer con el tiempo que teníamos”, afirma Galante. El productor resalta la necesidad de este tipo de iniciativas de cara a defender el estatus artístico del medio: “Si el videojuego es una industria, hagamos solo productos que sean industrialmente rentables, pero si es una industria cultural, tendremos que hacer productos que aporten a la sociedad desde el punto de vista cultural”. Más cuentos, pero lejos de Candleforth Una vez que Tales from Candleforth, tras recibir diversos premios en eventos especializados como IndieDevDay, ha salido en Nintendo Switch, PC, Xbox Series/One y Playstation 4/5, necesitan vender 50.000 unidades para recuperar la inversión y poder dedicarse por completo a un nuevo título. Ángel Poulain habla del “juego de Schrödinger”, ya que “está ahí, pero no se sabe si va a vender o va a quedar enterrado en un mercado en el que salen tantos videojuegos y de tantísima calidad, que es normal que esto ocurra”. Una imagen de 'Tales from Candleforth' Chema Galante se muestra más rotundo: “Nosotros ya hemos tenido éxito porque hemos publicado. Sé que suena a premio de consolación, pero hemos reunido el dinero, hemos pagado al personal durante un año y pico y hemos sacado un juego con el que a nivel cultural estamos supersatisfechos porque, además, está dialogando bien con la gente que lo está jugando”. Por tanto, para él la cuestión sería si tendrán “éxito con un segundo juego”. “Esa es la pregunta a la que no sé responder todavía”. Aunque con su publisher Feardemic firmaron una opción a una segunda parte, explican que esta solo llegará si la primera entrega triunfa. Pese a que cuentan con ideas y bocetos de por dónde iría un nuevo cuento de Candleforth, reconocen que están “hasta el gorro de puzles”, así que por ahora prefieren centrarse en su nuevo proyecto. Para él han ampliado plantilla y, aunque no desvelan nada, se intuye que mantendrá su preciosista aproximación al terror para todos los públicos, una de las señas de identidad que convierten a Under the Bed Games en un estudio que tener en el radar.

Parque de El Retiro de Madrid. Un grupo de amigos lidia con la resaca tumbado en el césped. La perra de uno de ellos está “con un celo insoportable” y acaparando la atención de todos los canes machos que pasean cerca. Su dueña se encarga de apartarles como puede. Desesperada, clama: “¿Cuándo se va a acabar esto del celo?”. Una de sus colegas, que estaba besándose con otra persona hasta hace un momento, le replica, pensando en sí misma, su deseo sexual y su sensación de “casi no poder más” con su propio cuerpo: “Ay sí, por favor, ¿cuándo se va a acabar esto?”. Aquella escena fue el punto de partida de la que, siete años después, se ha convertido en la nueva novela de Sabina Urraca, En celo (Alfaguara). La autora de Las niñas prodigio (Fulgencio Pimentel, 2017) y Soñó con la chica que robaba un caballo (Lengua de Trapo, 2021) narra ahora una historia impregnada de oralidad en la que la sexualidad, el maltrato, la terapia y las contradicciones que entraña el ser humano se entrelazan para seguir a la Humana, su protagonista, una mujer de 32 años que ya no desea. “Ser víctima de maltrato no te convierte en un trapito tembloroso puesto a secar”, explica a este periódico la también editora, responsable de la colección 2023-2024 de Caballo de Troya, sobre cómo se ha alejado del reduccionista modelo de 'víctima perfecta'. ¿Por qué una novela sobre la ‘animalidad’ del deseo? La animalidad del deseo no es solo el deseo sexual. El celo al que me refiero sí que parte de un animal, pero se va a haciendo extensible al humano. Que es también la pulsión romántica, las ataduras tanto a nivel sexoafectivo como en la familia, la animalidad con la que muchas veces nos movemos por la vida, hormonal, instintiva. Escribe desde la entraña, de la víscera, ¿hizo una reflexión sobre contar esta historia desde ahí? La animalidad del cuerpo, y todos estos procesos, incluso la escatología, están presentes en todo lo que escribo porque lo están en la vida. Para mi el cuerpo sigue siendo una sorpresa absoluta, una extrañeza perpetua. Desde pequeña. No me hizo falta llegar a la pubertad para extrañarme con mi propio cuerpo, siento que he vivido siempre extrañada hacia sus procesos, las cosas raras que hace. No digo: “Voy a escribir cosas asquerosas”. Es que para mí el cuerpo y la vida son asquerosos en el peor y mejor sentido de la palabra. Habla del poder sexual como la Fuerza, algo que generalmente se vincula más al hombre, pero aquí traslada a la fuerza de la mujer. ¿Es inevitable ir perdiéndola a lo largo de la vida? No hablo de la fuerza sexual de las mujeres, sino de la de “La Humana”. No puedo hablar por todas. Ella llama así a su poder sexual, pero es un personaje muy particular. Tiene orgasmos simplemente con cerrar los ojos y pensar en sus tetas. No es algo con lo que sienta que estoy representando a todas las mujeres y su fuerza sexual en la adolescencia. Las experiencias de cada persona son diferentes. Sabía que en un momento dado ella iba a ser despojada de su sexualidad, le iba a ser robada por medio de un maleficio psicológico. Una maldición que uso como metáfora cuando Úrsula le roba la voz a la Sirenita y ella se echa las manos a la garganta. La metáfora, aunque resulte un poco infantil, era importante porque Disney me parece la raíz de un montón de cosas; la Humana tiene un superpoder sobre su sexualidad que cuando le es robado, resulta más impactante. Era importante cargar las tintas, generar un personaje que tuviese una sexualidad bestial y poder sobre su cuerpo; para que cuando fuese despojada de él, resultase más doloroso e impactante. ¿Por qué están el amor y la violencia tan ligados? No solo amor y violencia están ligados, la vida y la violencia lo están. Intentamos que no, porque lo deseable es que la violencia no lo esté. Y no solo la física, sino la que en el día a día parece que está soterrada. Es como si todos estuviésemos fingiendo ser seres humanos y en realidad fuésemos animales. Está presente en la familia desde que somos pequeños, en el trabajo, en la amistad. El amor romántico es una construcción humana, pero la sexualidad sí que es algo animal. El deseo, la pertenencia, la entrega del cuerpo y desde dónde se hace, ahí es inevitable que surja la violencia, la animalidad. El maltrato aparece en el libro como una “maldición”, cuyas víctimas no siguen el patrón que a menudo parece impuesto sobre cómo ha de ser la ‘víctima perfecta’. Si todos los casos fueran iguales, serían más fácilmente detectables, ayudables, pero es que cada uno es un mundo. Por eso cada personaje es completamente diferente. Incluso entre ellas hay discordancias. Se dicen: “Lo que has vivido casi no es maltrato” o “no tienes ni idea, lo que yo he vivido es lo peor”. En el libro hay momentos en los que ellas compiten y las terapeutas tienen que bajar el ambiente caldeado. Es como casi descalificar las historias de las otras. Que sean víctimas no quiere decir que sean trapitos puestos a secar temblorosos. Algunas tienen mucha potencia. Me interesaba mostrar que puedes haber vivido cosas de estas y seguir siendo una persona ultrapotente, tener muchísimo carácter y violencia acumulada dentro. En un momento dado, quién no te dice que tú vayas a ser violenta a la vez. No necesariamente físicamente, pero sí verbal. Es de cajón. Lo tenemos todo el mundo, no hace falta que nos haya pasado algo así. Si todos los casos de maltrato fueran iguales, serían más fácilmente detectables, pero es que cada uno es un mundo Sabina Urraca — Escritora y editora ¿Cuánto hay de herramienta de control en que hasta cuando te ha pasado algo horrible, tengas que ser perfecta en lo horrible que te ha pasado? Todo es muy dogmático ahora mismo, tendemos al maniqueísmo absoluto. Tienes que pensar una cosa o la contraria, cuando en realidad todo se mezcla, como dice mucho el personaje de Mecha en el libro. Ella es adicta a su pareja como si fuese una droga, y no puede dejarlo aunque sea alguien que puede que acabe con su vida en algún momento. Me parecía interesante mostrar esta contradicción porque los seres humanos somos así. No nos entendemos ni a nosotros mismos. Lo pensé viendo la serie Mi reno de peluche. Empiezan a salir ficciones en las que el personaje no es una víctima perfecta, sino que la caga muchísimas veces. Hace cosas absolutamente terribles, reprochables. El problema con respecto a legislar el consentimiento y muchas de estas cosas, es que el ser humano es complejísimo en todas sus relaciones con el mundo. Y con respecto a la sexualidad y las relaciones humanas, es ultracomplejo. ¿Cómo vas a legislar? ¿Cómo vas a tenerlo claro? Es todo un reto. Aunque obviamente hay que hacerlo. Empiezan a salir ficciones en las que el personaje no es una víctima perfecta, sino que la caga muchísimas veces. Hace cosas absolutamente terribles, reprochables Sabina Urraca — Escritora y editora ¿Cuánto le preocupa que mostrar esta complejidad pueda provocar que sus personajes no conecten o no caigan bien? No me interesa en absoluto que los personajes caigan bien. En un momento puedo necesitarlo. Me da igual cómo caigan, yo estoy contando una historia. ¿Qué es caer bien? Incluso a los amigos a los que adoro con toda mi alma, hay veces que les mataría. Las relaciones humanas son así de complejas. Intento que mis personajes lo sean. Cuando leo, no necesito que un personaje me caiga bien para seguir adelante con él. Me he enamorado de algunos repugnantes, no hace falta que sean amables, morales, maravillosos. Es ficción, para eso está, para que pueda enamorarme de un asesino si me apetece. ¿Deberíamos romper con el dualismo de que todo es o bueno o malo, o súper de Vox o súper de izquierdas? ¿Hasta qué punto es perjudicial? Opinar constantemente sobre algo me cuesta muchísimo. Hay cosas que no me hace falta pensar demasiado para tener una opinión, pero hay veces que dudo. Y la duda es algo que ahora mismo casi no tiene cabida. En redes sociales vivimos esta ilusión como si todos fuésemos famosos y todo el mundo estuviese observando y juzgando lo que decimos. Que es algo un poco absurdo, porque constantemente tenemos que tener una opinión formada, sin matices. Que muchas veces es un titular, y un titular no es una opinión, que esto es algo muy peligroso. Yo soy muy bocachancla, alguna vez me he metido en berenjenales, y lo paso mal; aunque cada vez menos porque pienso que es relativo y se olvida. Pero veo muchas veces con gran pesar el grandísimo cuidado que tienen que tener algunos compañeros míos escritores, periodistas… Que saben que vivimos en una sociedad que desprecia los matices. No hablo de moderación política, que en ciertas situaciones en cuanto a la opinión está bien, pero no creo que haya que estar siempre controlándose por educación. No. Sabina Aurraca, autora de 'En celo' Y luego está el riesgo al linchamiento. Le damos demasiada importancia al linchamiento. Obviamente me gusta caer bien y gustar a la gente que me gusta, pero estamos absolutamente encadenadas al gustar. No pasa nada si tienes malas opiniones. No hay que tomarse en serio ni a alguien que te denosta absolutamente ni el aplauso constante, que tampoco es real y no aporta nada. Intento no hacer caso ni a lo malo, como un tipo que se ponga en un foro enfurecido por una columna que haya escrito; ni la euforia del 'me aman' porque ahí se te van toda la energía y la vida. El objetivo es estar en calma. A la vez vivimos un momento político, especialmente con los pactos de PP y Vox que se dieron tras las últimas elecciones autonómicas, en el que la cultura está en la diana. La sociedad pide a las figuras públicas que se pronuncien como medida de protección frente a quienes intentan restar libertad de expresión. ¿Es un contexto fácil para no dar importancia a la repercusión de sus palabras? Ahí no hay moderación, son delincuentes absolutos. A la hora de escribir ficción, me parece importantísimo estar centrada en lo tuyo, en la historia que quieres contar. Y no en agenda política, temas candentes. De hecho, uno de los peligros que veo en la literatura es que inevitablemente todo se reduce a temas. Un libro cuesta muchísimo escribirlo como para que luego se quede en este reduccionismo. No he escrito esta novela pensando en temas, los temas me dan igual. Pero vivimos sumergidos en esta sociedad en la que todo son hashtag, todo se reduce a “esto va de esto” y hacerle eso a la literatura es peligrosísimo. Porque la literatura es contradictoria, yo siento que debe serlo, ambigua, y no ir de un tema. Un tema no es una novela, ni una película. Un tema puede ser un documental, un ensayo, un reportaje, pero creo que se están mezclando. Que las redes sociales y la opinión pública constante tienen que ver con que a la literatura se le exige una opinión, una posición, unos temas. Y esto es superpeligroso. No hay que tomarse en serio el linchamiento ni el aplauso constante Sabina Urraca — Escritora y editora Y que no puede ser real, ¿cómo va a hablar una novela de 300 páginas de una sola cosa? Exactamente. O cómo en una novela, que es otro peligro, todos tus personajes van a actuar según tus opiniones, tu criterio y tu moral. Una cosa es cómo soy yo en mi vida y otra lo que hacen los personajes de mi novela. No tiene nada que ver. Hay cosas que hacen que me parecen mal. ¿Y qué pasa? Es como si la ficción se anulase. Muchas veces pienso en poner en el inicio de mis libros, como hacen en algunos documentales: “La autora no se responsabiliza de las opiniones que vierten las personas que aparecen”. Yo no me responsabilizo de las opiniones ni de los actos que llevan a cabo mis personajes. Es ficción. No representan lo que opino, y no tienen por qué hacerlo. Para mí no son un estandarte que llevo. Mi novela no es mi ideología, es una novela y ya está. ¿Es algo que tiene que aclarar mucho? Todo el tiempo. Me han pasado cosas tan locas como que ya no es que lo piensen y me lo pregunten, sino que lo dan por hecho. Que para mi es rarísimo y un poco descorazonador, porque he currado bastante en construir a este personaje. También es un logro hablar de ti, pero he hecho otra cosa. Supongo que cada vez me darán menos la lata con eso. Cuanto mayor te haces… Espero y estoy deseando ser una señora respetable y siento que cada vez me lo van a preguntar y se va a pensar menos. Es una tendencia actual que pasa porque parece que abres un libro y piensas que te va a dar un cotilleo. Si sabes cosas de la vida personal de la autora hay un: “¡Ah! Me voy a enterar de la verdad”. ¿Puede tener que ver con que en los últimos años ha habido mucha autoficción escrita por mujeres? Los hombres lo han hecho todo el rato desde el principio de la literatura. Y yo no tengo por qué explicar si esto es autoficción, ficción completa o qué parte es autobiográfica, si es que la hay.

No hay peor astilla que la de la propia madera Refranero español Con la misma liberalidad con la que los señores de la Sala Tercera han decidido meterle un rejón a Dolores Delgado en esta semana que para ella debería ser especialmente feliz, puedo yo decidir prodigarle un regalo. Si los magistrados no pecan, no lo haré yo tampoco y, en caso de hacerlo ambos, mi motivo será más afectuoso. Permítanme primero que me remita a las generales de la ley y les avise de que hace muchos años que la conozco, a ella y a Baltasar Garzón, y de que sí tengo relación con ambos, si bien no me va nada personal en sus avatares profesionales. Un periodista debe ser ante todo honesto y transparente. Lo que no me invalidaría como testigo tampoco lo hace como cronista, si bien deben ustedes saberlo para que ponderen lo que les cuento en función de esa relación amistosa que yo misma reconozco. Voy a romper una lanza por ella porque las persecuciones, sobre todo las de los pares, tienen un aire medieval y porque las bolas de fango no sólo vuelan en la esfera política sino también en los sesudos cónclaves de puñetas. A Dolores le ofrecieron ser ministra en el Gobierno bonito. Es una mujer bragada, echada p'alante, con redaños e ilusiones. Dijo que sí a lo que siempre le pareció un honor y una oportunidad de servir y así lo dijo desde el primer momento. Hasta entonces no había concitado las iras de nadie, poco sabía de lo que en este país se es capaz. ¿Las iras iban con ella? A priori todavía Sánchez no era el hombre más denostado y entrar en el Gobierno bonito no penalizó ni a Robles ni a Marlaska. ¿Qué pasó con Dolores Delgado? No sé pero pronto empezaron a aparecer titulares que la denominaban “amiga” de Baltasar Garzón y luego “amiga íntima” de Baltasar Garzón y ya sin disimulo “amante” de Baltasar Garzón. Textos que insinuaban que el odiado Garzón –éste sí la bestia negra de la derecha judicial– iba a ejercer de ventrílocuo; porque en este país no hay machismo, lo que hay es mucha mierda. El machaque fue infame. No un machaque normal, no, uno de primera división. Uno que no se ha repetido con Juan Carlos Campo, ligado históricamente al PSOE y pareja de Batet, que del ministerio se fue a juzgar –¡a juzgar!– sin que le prendieran en la hoguera, salvo un par de referencias desganadas. Uno que no se tuvo con Pilar Llop, la ministra esfinge, que no pecó por nada y que no hizo nada, ni siquiera negociar las huelgas, para lo que envió a su secretario de Estado. Llop, la ministra inane que volverá a la judicatura o a algún puesto después de pasear por el ministerio sin romperlo ni mancharlo. No, era Lola la que molestaba, ¿o era su relación con Garzón la que le puso al mundo de proa desde el principio? No hay peor astilla que la de la propia madera. Porque vino entonces la bola de fango de Villarejo. Aquí también entraron al trapo algunos elementos significados dentro de la izquierda dicha verdadera. Lola Delgado fue grabada sin su consentimiento en una comida hace tres lustros con unos mandos policiales que en aquel entonces no estaban sometidos a investigación alguna y que trabajaban habitualmente con la Audiencia Nacional. ¿Y qué le echaban en cara? Uno, que había llamado maricón a Marlaska, cosa que ella niega. He visto un informe que detecta cortes en la grabación, es decir, que lo más probable es que esté manipulada. Dos, que hablaba de unos magistrados y fiscales que en Cartagena de Indias la habían dejado colgada con otra magistrada y que los habían visto con menores de edad. Yo hablé en su día con esa magistrada testigo directo. En efecto, los colegas se dieron a la fuga sin esperarlas y cuando buscaban dónde tomar algo los vieron sentados en una terraza con unas muchachas muy jovencitas que trabajaban en el hotel. ¡No denunció un delito!, acusan los del lodo. ¿Pero qué coño delito, señores, es sentarse a tomar algo con unas chiquillas? ¿Podemos imaginar? Imaginen, pero urdir una cacería contra una mujer que es ministra por esta estupidez clama al cielo. Tras su salida del ministerio, Sánchez la nombra fiscal general de Estado. La nombra él, así que, de ser una puerta giratoria infumable, el responsable es el presidente. No obstante, insisto, después de ser ministros ha habido fiscales que se han ido al Tribunal Supremo, magistrados que se han ido a juzgar –insisto, a juzgar, que es decidir, cosa que un fiscal no hace– y este trasvase de la política y los cargos a la judicatura y la fiscalía se produce sin ningún pudor desde siempre. ¿No gusta? Impídase por ley para todos. Yo me apunto. Para todos, pero tomarla exclusivamente con una de las que han hecho ese trasvase es algo más que una crítica a las puertas giratorias, es un ad hominem. Vamos ahora con su nombramiento como fiscal de Sala, el generalato de una carrera de la que ella fue capitán general. Vaya por delante que no existe ni un solo caso de ex fiscal general que no sea fiscal de Sala. Es el nombramiento de Dolores Delgado el que da problemas. No lo dio el de María José Segarra, su antecesora, que fue promovida sin ningún escándalo y eso que era una mujer de la propia Delgado y miembro de la misma asociación progresista que ella. ¿La diferencia? Segarra fue una fiscal general secuestrada por la propia carrera. No movió un dedo que pudiera indisponerla con los que luego habrían de promoverla a la máxima categoría de la carrera. O sea, hizo poco o nada. Pero que Lola Delgado sea fiscal de Sala es el escándalo mayor jamás visto. Tengo que advertirles también que en la época de Conde-Pumpido se hizo una reforma para que los jefes del Gabinete Técnico –los jefes de gabinete del FGE– fueran inmediatamente promovidos a la máxima categoría. Este mecanismo establecido para las manos derechas del fiscal general no se estableció para el propio fiscal general, ¿saben por qué? Porque él no procedía de la carrera fiscal sino que era magistrado del Tribunal Supremo y a ese puesto volvió al cesar. ¿Tiene sentido que la mano derecha sea ascendido inmediatamente en razón de serlo y la cabeza no? ¿Tiene sentido pensar que quien tiene toda la información interna sobre la carrera, sobre sus compañeros, que ha nombrado a unos y tal vez castigado a otros, vuelva al puesto del que procede a estar bajo su mando? ¿Puede un CEO cesar y quedarse en la compañía como currito? ¿Han visto que suceda alguna vez? El caso es que la propia carrera fiscal se empreñó con quitarle esa dignidad. Lo hicieron impugnando el nombramiento ante la Sala Tercera. Por cierto, dejen de indignarse con el CGPJ y con los nombramientos políticos porque, al final, son esos magistrados los que deciden qué nombramiento vale y cuál no. O sea, que el poder lo tienen ellos y no los vocales. Esa pendiente que desplaza la libre designación a las astillas de la misma madera la inició, paradojas de la vida, el propio Garzón, que logró la primera anulación de un nombramiento por esta vía. Las cosas se empiezan y luego acaban como acaban. Por eso es tan peligroso explorar ciertas vías y abrir ciertas espitas. Y es que no hay peor astilla para clavarte que la que afinan los tuyos. La contrapartida del corporativismo, el riesgo que se corre entregando el control de las carreras administrativas a sus miembros. Por ese motivo, y no por los que burdamente se esgrimen basados en la ideología, es por el que el CGPJ no puede estar dominado por jueces elegidos por ellos mismos. Ni los jueces deberían querer tal solución. No hay peor persecución que la de tus pares, y que tu carrera profesional dependa de ellos a mí me daría pánico. No contentos con la primera anulación, y como continuaba como fiscal de Sala de Memoria Histórica, fueron a por la segunda para asegurarse de que la enviaban de vuelta a la Audiencia Nacional, que es el castigo que supongo han determinado ¿para ella, para Garzón? Como no se atrevieron a alegar escasez de los méritos, alegaron una supuesta incompatibilidad con la actividad de su marido, Baltasar Garzón. No por ser abogado, no, que eso está permitido en poblaciones de más de medio millón de habitantes y Madrid lo cumple de sobra. Aún no hay resolución, pero los magistrados parecen referirse al artículo 58 del Estatuto Fiscal cuando considera la incompatibilidad “si su cónyuge... ejerce una actividad industrial o mercantil que obstaculice el imparcial desempeño de su función”. ¿Qué actividad industrial o mercantil tiene Baltasar Garzón que obstaculice? Ya hemos visto que ser abogado, la mayoría en una sociedad mercantil, no puede ser. Hablan de su fundación de defensa de los Derechos Humanos. Ardo en deseos de ver cómo una fundación –sin ánimo de lucro por definición– con esos objetivos puede colisionar con la imparcialidad de una fiscal de Memoria Democrática. A menos que los derechos humanos estén bajo sospecha. ¡En este país en los que los amigos y los amantes y los rollos de unos y de otras pleitean en los tribunales de jueces y juezas con los que retozan, porque sólo es incompatible ser cónyuge o tener relación estable! No hay peor astilla que la de la propia madera, aunque ahora añadan al guiso que todo esfuerzo es todo para intentar astillarle el mandato a Pedro Sánchez y, por tanto, la batalla política dentro de la Fiscalía es recurso a recurso, trinchera a trinchera, y en el Senado y donde haga falta. No incluyo aquí en los tribunales puesto que me parece acertado que el TSJM investigue cómo se hicieron públicos los correos privados entre un abogado y un fiscal que dejaban a los pies de los caballos a un justiciable, sea novio o no. No hay peor astilla que la de la propia madera. Y eso incluye a muchos puñeteros del Supremo que no perdonan a Garzón ni después de habérselo pulido. A lo mejor porque gana dinero, vayan a saber, les sorprendería la mezquindad que existe en ciertos medios. A lo mejor porque se les ve felices. No hay peor astilla que la de la propia madera. A partir de ahora, los presidentes estarán limitados a elegir fiscal general sólo entre los fiscales de Sala, que a saber si es lo que se busca, o bien volver a la costumbre de nombrarles de jefe a un juez del Supremo, para que la astilla sea de otra madera y no puedan montarle un frente dentro de la institución. Pueden libremente pensar que Delgado es una plaga y Garzón el dios que la envía. Cuando uno se ha hecho una idea es difícil que se baje de ella. No obstante, cuando se batalla por sepultar a alguien puede suceder que éste, con toda su dignidad, se mantenga firme y resurja más fuerte no sólo como profesional sino como persona. Y Dolores Delgado será siempre esa mujer de negro, con gesto firme pero sereno, que sacó al dictador del mausoleo de vergüenza que lo honraba. Esa imagen para la historia nadie se la va a arrebatar... ¿o a lo mejor es por eso?

Cada vez parece más seguro que las elecciones anticipadas serán una realidad en Portugal. Con un gobierno que solo cuenta con el apoyo de 80 diputados de los 116 necesarios para la mayoría absoluta, en el país ya ha quedado claro en poco más de un mes de andadura del Ejecutivo que también se gobernará a través de las medidas que los partidos de la oposición intentarán forzar en el Parlamento. No es una situación inédita, pero está disgustando al Ejecutivo conservador. La semana pasada, una propuesta de ley del Partido Socialista (PS) que preveía la extinción de los peajes en una serie de autopistas, situadas en su mayoría en el interior del país, fue aprobada gracias a los votos favorables del partido de extrema derecha Chega. La medida, que tiene un fuerte impacto en las cuentas del Estado, solo empezará a aplicarse a partir del año que viene, pero es otra clara advertencia al Gobierno de que la voluntad del Parlamento es decisiva en un escenario en el que no hay una mayoría de diputados que sostengan a Luís Montenegro como primer ministro. El coste de suprimir los peajes se calcula en 1.500 millones de euros hasta 2040, cuando vencen las concesiones de estas carreteras. Aunque inicialmente declaró que no apoyaría el proyecto de los socialistas, la extrema derecha, que cuenta con 50 diputados, dio marcha atrás y decidió respaldar la propuesta. Las conversaciones entre conservadores y ultras volvieron a quedar en nada, ya que Chega quiso apelar al electorado del Algarve –la región turística del sur del país donde la extrema derecha ganó las elecciones de marzo–, atravesado por una de las autopistas afectadas por la medida. “Maniobras políticas” Tras la derrota parlamentaria, los conservadores intentaron sacar provecho político de una votación que colocó al PS y Chega en el mismo bando, tratando de vincular a los socialistas con la extrema derecha y denunciando la existencia de una especie de acuerdo entre ambos partidos. Después de hablar de una “maniobra política” que provoca “inestabilidad” y “desequilibra las cuentas públicas”, el ministro de Asuntos Parlamentarios, Pedro Duarte, preguntó: “Si el PS y Chega quieren realmente asumir la gobernabilidad del país, ¿cuál es la razón para no hacerlo delante de los portugueses?”. “No hay ningún acuerdo con Chega”, garantizó el secretario general del PS, Pedro Nuno Santos, que argumenta que los socialistas “han decidido más en la oposición en los últimos 30 días que el Gobierno”. Para Nuno Santos, este primer mes de Gobierno se resume en “inestabilidad e incapacidad”, ya que “no ha sido capaz de tomar una decisión de valor para el pueblo”. A pesar de que, durante sus ocho años al frente del Gobierno, el Partido Socialista se mostró contrario a la supresión de los peajes en las autopistas que ahora dejarán de pagarse, lo cierto es que el PS solo propuso en el Parlamento lo que ya figuraba en su programa electoral y que era ampliamente conocido antes de las elecciones. Chega también llevaba en su programa electoral la eliminación de los peajes de las autopistas. No es la primera vez que esto ocurre en Portugal. En noviembre de 2009, quedó patente que la voluntad del Parlamento puede cambiar el rumbo del Gobierno. En aquel momento, los socialistas habían perdido la mayoría absoluta y Portugal se preparaba para pedir ayuda exterior. En un solo día, el Parlamento vio cómo la oposición al Gobierno socialista –de izquierda a derecha– se unía para votar once leyes, entre ellas medidas fiscales como el fin de un impuesto que las pequeñas y medianas empresas pagaban por adelantado sobre los beneficios que no sabían que iban a obtener o la obligación de devolver el IVA en un plazo de 30 días. El Gobierno calculó que las medidas costarían más de 2.000 millones de euros al año. El entonces primer ministro socialista, José Sócrates, argumentaba que un país no podía ser “gobernado por el Parlamento”, pero la voluntad de la mayoría de los diputados era lo suficientemente fuerte como para condicionar la gobernanza del país. Ahora, el clima de campaña permanente y la apuesta de los partidos por mejorar su imagen ante la posibilidad de un adelanto electoral ha hecho que se multipliquen las acusaciones cruzadas en la corta vida del Gobierno. Las últimas, proceden del Ejecutivo conservador, que asegura que los socialistas han dejado las cuentas públicas “peor” de lo que habían anunciado, al hablar de un déficit en el primer trimestre del año que contrasta con un superávit a finales de 2023. Esto se produce en plena negociación entre el Gobierno y diversos sectores, como la Policía y los profesores, que reclaman subidas salariales y se considera una forma de contener las expectativas ante la imagen de “arcas llenas” que han dejado los socialistas. De momento, todos esperan la gran prueba que serán las elecciones europeas del 9 de junio. Estos comicios servirán también como una especie de gran sondeo para medir la popularidad del Gobierno y de los distintos partidos de la oposición. Los socialistas han apostado por Marta Temido, exministra de Sanidad durante la pandemia, y los conservadores de la Alianza Democrática (alianza entre el PSD y el CDS) han elegido a un joven tertuliano político, Sebastião Bugalho. En este contexto, el espacio de negociación parece cada vez más reducido, y el menor signo de debilidad en el Ejecutivo de Montenegro podría precipitar elecciones. Queda por ver cuándo.

A las 14:37 horas del pasado jueves, la noticia de que un hombre había “desaparecido” se viralizó en los grupos de WhatsApp de resistencia a las redadas contra migrantes en Londres. El solicitante de asilo se había presentado a un centro de migración del Ministerio del Interior en Hounslow, al oeste de Londres, para una cita rutinaria, como deben hacer muchas personas que hacen los trámites para la solicitud de asilo en Reino Unido. Su hermano lo acompañó y lo esperó fuera. El hombre nunca volvió a salir. Pasaron diez minutos, luego veinte, luego una hora, luego tres. Su hermano entró para preguntar por él y salió con malas noticias. El hombre había sido detenido y se enfrentaba a la posibilidad de ser deportado a Ruanda. Las llamadas de socorro empezaron a difundirse por las redes sociales. “¡URGENTE! Eaton House tiene noticias de que alguien ha sido detenido, así que una furgoneta va a intentar salir ¡¡¡NECESITAMOS QUE NOS MOVILICEMOS URGENTEMENTE!!!”, escribió una persona. Si querían evitar que el hombre fuera trasladado a un centro de expulsión de migrantes –donde podía permanecer retenido durante meses antes de ser embarcado en un vuelo para su deportación a Runda–, necesitaban urgentemente manifestarse. El pasado 25 de abril entró en vigor una ley de “asilo e inmigración” que ha sido muy criticada por organizaciones de derechos humanos y que prevé que personas que residen irregularmente en el país puedan ser deportadas a Ruanda a partir de este verano. Las redadas de este fin de semana confirman la voluntad del Gobierno británico de aplicar la ley. En una residencia para solicitantes de asilo en Peckham, al sureste de Londres, se dieron cita cientos de personas con un objetivo similar. El Ministerio del Interior había contratado un servicio de transporte para que llevara a migrantes hasta el buque Bibby Stockholm, amarrado en Dorset, que funciona como un centro de detención de solicitantes de asilo. Decenas de manifestantes se sentaron en la carretera, con los brazos entrelazados. Al parecer, alguien pinchó las ruedas del autobús. Tras enfrentamientos entre la policía, los manifestantes y el personal del autobús, fueron detenidas 45 personas. La protesta logró su propósito, al menos temporalmente. Cuando el autobús pudo salir, siete horas después de su llegada, no llevaba solicitantes de asilo a bordo. En Hounslow, la respuesta de los activistas fue más tibia. En el centro de migrantes de Eaton House –a tres kilómetros del aeropuerto de Heathrow y con el ruido de los aviones que vuelan constantemente a baja altura– había dos puertas por las que una furgoneta podía llevarse al detenido. Las seis personas que habían llegado para manifestarse en apoyo al detenido tuvieron que dividirse. Tres se agruparon frente a una puerta y las otras tres, frente a la otra. A las 15:00 horas, entró una furgoneta sin matrícula y sin nombre, sólo el logotipo abstracto de Mitie, contratista del Ministerio del Interior. Hacia las 16:00 horas, volvió a salir con un solicitante de asilo en su interior y atravesó a toda velocidad la verja de “sólo entrada”, y accedió a la carretera principal. Poco pudieron hacer los seis manifestantes. Uno de ellos ha explicado que fueron muy conscientes de “no ser suficientes para impedir el paso del vehículo”. En los asientos delanteros, el conductor y su compañero parecían estar exultantes. “Se estaban riendo de nosotros”, explica uno de los activistas. “Ver que no tienen ningún tipo de remordimiento, tanta maldad...”, se le corta la voz. “No ven a los detenidos como personas”. Esta escena se repitió en todo Reino Unido la semana pasada, de Londres a Manchester, de Cardiff a Glasgow. La Operación Vector Con el objetivo de impulsar sus planes para deportar a personas que residen ilegalmente en Reino Unido a Ruanda, el Ministerio del Interior lleva a cabo la Operación Vector y ha contratado a 500 “escoltas” cuya misión es detener a solicitantes de asilo que puedan ser expulsados a ese país. Muchos de estos solicitantes de asilo han huido de guerras y de la persecución en países como Irán, Sudán y Afganistán. Llegaron a Reino Unido hace al menos un año y están pendientes de que las autoridades decidan si autorizan o deniegan su solicitud.  La semana pasada, en Solihull (West Midlands), la policía detuvo a cinco solicitantes de asilo que se habían presentado a una cita rutinaria en el centro de informes de migración Sandford House, mientras los manifestantes se congregaban en el exterior. Según el Birmingham Dispatch (una newsletter que llega por correo electrónico a todas las personas que se suscriben gratuitamente u optan por pagar una cuota), entre los detenidos se encontraba un hombre cristiano que huyó de Irán a Gran Bretaña hace dos años. Mientras, en Loughborough (Leicestershire), un grupo de hombres que también habían acudido a citas rutinarias fueron esposados, subidos a una furgoneta y conducidos a otro lugar. El Ministerio del Interior también se ha jactado de las redadas en casas y residencias, publicando un primer vídeo el martes pasado, ambientado con música alegre, en el que se ve a un hombre que es sacado de su casa esposado. Tara Wolfe, abogada que dirige el proyecto de Ruanda de la organización benéfica Bid (de las siglas en inglés de 'libertad bajo fianza para migrantes detenidos') y que apoya a unas 15 personas detenidas en el marco de los planes para deportar a Ruanda a solicitantes de asilo, declaró que las detenciones han causado “mucho miedo y una sensación de impotencia”. Se desconoce la cifra exacta de personas que han sido detenidas en las redadas de los últimos días. Los vuelos que trasladarán a los detenidos a Ruanda todavía no han empezado a operar. Al parecer, un solicitante de asilo habría aceptado 3.500 euros como compensación a cambio de una deportación voluntaria. No se espera que se produzcan expulsiones forzosas, si es que se producen, al menos hasta julio. Pero la intensificación de las detenciones, que se prevé que continúen a un ritmo constante, ha sido aplaudida por los medios de comunicación de derechas. “No tienen dónde esconderse (los migrantes)”, proclamaba un titular de The Sun. Wolfe indica que a los detenidos les han quitado sus teléfonos móviles y otras pertenencias, y que ahora se enfrentan a una espera de meses hasta conocer su destino. Todos han sufrido registros y se los han llevado esposados.  Muchos se han quedado sin una conexión segura a Internet o sin teléfono. Esto hace que sea difícil acceder a asesoramiento jurídico y apoyo de organizaciones defensoras de los migrantes. “La sensación es de pánico y desesperación, estas personas no saben por qué han sido detenidas”, afirma. “Han conseguido asustar a toda la comunidad de refugiados”. Detention Action, una organización sin ánimo de lucro que presta apoyo a otras diez personas detenidas por el Ministerio del Interior, afirma que las detenciones afectan por igual a hombres y mujeres. Al menos una persona que fue detenida y a la que se le dijo que podía ser deportada a Ruanda se ha declarado en huelga de hambre. Se trata de un hombre iraní que estaba a la espera de la resolución de su solicitud de asilo. Este fin de semana contó que él y su familia fueron “torturados y oprimidos” a causa de su religión en Irán y viajaron a Reino Unido porque es un país reconocido por su respeto de los derechos humanos y su seguridad. “Pero cuando llegas, te das cuenta de que no te harán una entrevista para entender tu situación. Te dejan así, detenido, como en la cárcel. Mi familia en Irán me pregunta: '¿Cómo ha mejorado tu situación desde que te fuiste? No vemos ninguna diferencia'”, dijo a The Guardian por correo electrónico. “Le estoy haciendo un daño a mi cuerpo y a mi salud para conseguir ayuda y que se oiga mi voz”. Detenciones “traumatizantes” Ann Salter, responsable de los servicios clínicos de la región noroeste de Inglaterra de Freedom from Torture (Libres de Tortura), afirma que las detenciones habían sido “traumatizantes” incluso para quienes probablemente no se verán afectados por la política de Ruanda. “Hemos oído relatos de personas en viviendas compartidas que escuchan golpes en la puerta y son funcionarios del Ministerio del Interior que vienen a llevarse a la gente. Es absolutamente aterrador”, lamenta. “Muchos de nuestros clientes vienen de una situación en la que no sabían cuándo llamarían a la puerta ni cuándo los sacarían de la calle. Están recreando ese clima de miedo”. Las organizaciones de ayuda a los refugiados afirman que la amenaza de detención puede empujar a las personas a desvincularse del sistema. Es menos probable que denuncien ante el Ministerio del Interior, accedan a la asistencia sanitaria o acudan a la Policía si están en peligro, lo que les hace vulnerables a la explotación. Por otra parte, hay informaciones de que algunas personas se están marchando de los alojamientos del Ministerio del Interior por miedo. Según Benny Hunter, educador juvenil, en un hotel para solicitantes de asilo de Elephant and Castle, al sur de Londres, han sido detenidas diez personas. Escribió en Internet que un amigo que se alojaba allí le había dicho que algunas personas están “tan asustadas que se marchan a dormir a los parques”. Nazek Ramadan, director de Migrant Voice, afirma que el objetivo “deliberado” de estas redadas es “asustar y confundir” a los solicitantes de asilo. “La falta de una comunicación clara del Ministerio del Interior hace que incluso quienes en teoría no serían susceptibles de ser expulsados a Ruanda sientan que podrían serlo”, señala. “Detener a las personas que se presentan ante los centros de información del Ministerio del Interior no hace sino alimentar el miedo a acudir”. Si no acuden a las citas –obligatorias para muchos como condición para obtener un permiso provisional por parte de los servicios de migración–, los solicitantes de asilo corren el riesgo de ser detenidos y privados de ayudas económicas. Es un dilema de difícil solución.  A las puertas del centro de información del Ministerio del Interior en Salford (Gran Manchester), Maggy Moyo, de la organización Derecho a Permanecer, ha sido testigo directo de las repercusiones de esta política. Esta exsolicitante de asilo ha estado repartiendo folletos a las personas que acudían a sus citas rutinarias, con información sobre organizaciones sin ánimo de lucro y servicios de ayuda legal a los que pueden llamar si son detenidas. Explica que muchas de estas personas no han oído hablar del plan del Gobierno de iniciar expulsiones a Ruanda y de los movimientos de activistas para apoyar a las personas afectadas. “En los alojamientos para solicitantes de asilo no hay televisión ni radio. Por otra parte, hay una barrera lingüística. Así que si no tienes la suerte de que la gente te diga: 'se está tejiendo una red de ayuda', no tienes ni idea”, explica. Otros son plenamente conscientes de la amenaza. “Conocimos a un hombre que llegó a Reino Unido en 2022. Sabía exactamente lo que le podía pasar. Estuvo una hora llorando, diciendo: '¿Debo entrar? ¿O debería saltarme la cita y pasar desapercibido?'”, cuenta Moyo. “Le miramos y no sabíamos qué aconsejarle. No podíamos darle nuestra palabra (de que no sería detenido)”. Finalmente, el hombre, procedente de Eritrea, entró. “Afortunadamente, volvió a salir”, dice Moyo. “Pero cuando salió dijo: 'Me presento la semana que viene y no estoy seguro de que vaya a volver a salir'”. Traducción de Emma Reverter

Jordi Colomer (Barcelona, 1962), arquitecto, historiador del arte y artista, posee un universo creativo muy vinculado a sus conocimientos académicos. A través de la escultura objetual, la fotografía y las vídeoinstalaciones ha desarrollado una dilatada carrera que arrancó a principios de los ochenta y ha logrado un sólido reconocimiento internacional, participando en los principales certámenes de todo el mundo. No en vano, fue el artista escogido en 2017 para representar a España en la Bienal de Venecia. Ahora regresa al Museu d'Art Contemporani de Barcelona (MACBA), tras más de una década, con una nueva exposición titulada Façana Foto Festa Futur Fideus, un compendio de obras, elaboradas a lo largo de sus casi 40 años de trabajo artístico, en las que las ciudades son una presencia constante, como grandes moles de cemento y en contraste con los individuos, que son los que les confieren la vida. De hecho, y tal como ha reconocido el propio Colomer, la exposición se ha organizado como un recorrido sin principio ni fin, en cierto sentido caótico y abstracto, pensado para perderse y encontrar sorpresivamente cada obra. “Una pequeña ciudad con sus plazoletas y sus callejones”, dice el artista. Es la misma concepción que tiene de las ciudades, a las que llama “el gran escenario donde transcurre la vida”. Vuelve al MACBA tras casi 13 años, con Façana Foto Festa Futur Fideus, su nueva muestra. ¿Podemos considerarla una antológica? No, las antológicas se hacen cuando una carrera llega a su final. Yo sigo muy activo. Ya le dije a Martí [Peran, comisario de la exposición] que la antológica me la hicieran cuando me hubiera muerto. ¿Entonces de qué trata Façana Foto Festa Futur Fideus? ¿Qué hilo temático hilvana las obras? Yo la veo como una reunión de trabajos que he estado haciendo en los últimos treinta años. De todos modos, más allá de buscar hilos temáticos, lo que a mí me hace realmente ilusión, aparte de ver reunidas todas estas obras, es que hay algunas que son inéditas, que no se han expuesto todavía y que esta misma tarde, siguiendo el ritmo de cosas, ya estarán instaladas en el museo. ¿Están hechas expresamente para la exposición? He hecho dos gigantes de papel maché que irán uno en el balcón que tiene el MACBA y otro a pie de calle, aquí en pleno Raval [barrio donde se asienta el museo]. La idea es mostrar cómo dialoga el museo con el barrio. Otra es Abecedario Argentino y finalmente Spanish Coast, que es una performance que ejecuta Laura Weissmahr en siete idiomas que dura unas tres horas. En ella se va intercalando un cuento de Kafka sobre la construcción de la Torre de Babel con experiencias de turistas alemanes, italianos o chinos en los hoteles de España. Va sobre la confusión de lenguas, pero también sobre el turismo. Y curiosamente se ve que los mismos conflictos que tenía la gente construyendo la Torre de Babel son los que tienen los turistas en los hoteles hoy. ¿Qué opina de los efectos del turismo global sobre las ciudades actuales? El turismo, como movimiento de personas para conocer otros países y culturas, es siempre un flujo positivo culturalmente, y no lo podemos negar ni prohibir porque moverse, viajar, es un derecho que tenemos o deberíamos tener todos. Otra cosa es este turismo industrial, estandarizado, programado y sistematizado, que además de aburrido es lesivo tanto para las ciudades que reciben a los turistas como para el propio turista. Hay un trabajo en la exposición que se titula New Palermo. Felicissima, una videoinstalación en la que tomamos un grupo de turistas, les metemos en una barca de pescadores y les llevamos a una zona secreta de la ciudad, una que no sale en las guías y que aparentemente no tiene interés para ellos. Quisimos así deformar su forma de hacer turismo, cambiar su experiencia estandarizada. Yo creo que habría que inventar otros tipos de turismo. 'L'Avenir', videoinstalación de Jordi Colomer (2011) ¿Turismo versus viaje o migración? Evidentemente. La gente cambia de país por motivos diversos. Eso históricamente la humanidad lo ha hecho siempre, ¿no? Pero lo que tiene de perverso el turismo es que es una especie de normativización de qué hay que hacer cuando tú vas a otro país. Entonces no hay flujo cultural, no hay intercambio, no aporta nada. Al final todos somos extranjeros en alguna parte, que es el título de la Bienal de este año en Venecia. Usted es arquitecto, historiador del arte y artista. Tal vez por eso las ciudades sean una constante en su obra. ¿Puede explicarlo? La ciudad es el escenario donde suceden las cosas en la vida humana, el telón de fondo del transcurso de la historia, por eso me fijo tanto en ella. Después están los individuos, que también aparecen con frecuencia en mis trabajos, en medio de la arquitectura urbana que los abruma. A mí me gusta siempre citar las primeras películas de cine cómico mudo, que es donde aparece este personaje anónimo como de clase media, alguien que llega a la ciudad y que se enfrenta a la gran metrópolis y pierde el tranvía, se cae de un coche o intenta subirse a una torre pero se queda colgado... Siempre hay esta dimensión de la escala de la ciudad que supera a los individuos: se pierden, se despistan, se ven superados, pero destaco que precisamente esta es la forma de vivir y reconciliarse con este espacio, de encontrar lo inesperado, precisamente lo que no te da el turismo en masas. 'Modena Parade / Corteo Modenese', vídeo de Jordi Colomer (2022) La exposición está planteada como un espacio sin un recorrido a seguir, algo caótica y laberíntica... Y no es casual, es lo que buscábamos, ese caos donde te confundes, ese conjunto de espacios dentro de ella que parecen plazoletas, callejones, etc. La exposición tenía que reflejar esa sensación de ciudad que nos abruma, es una pequeña ciudad donde todo el rato te confundes y vas a parar sin saberlo a una nueva instalación. Luego está esta otra constante en su obra de celebración, de ritual, ya sea con pasacalles, danzas, hogueras de San Juan... Es que la fiesta, en general, me parece que es como el momento de excepción en que se pueden hacer cosas que no se hacen normalmente; eso dura un día y ahí se puede uno permitir disfrazarse de lo que quiera o hacer cosas que normalmente no están permitidas. Entonces yo intento, desde el arte contemporáneo y aunque pueda parecer una contradicción, retomar elementos de la cultura popular y así proponer una idea distinta de la fiesta. El último trabajo con esta idea la hice en Módena justo después del encierro de la COVID. Las calles estaban desérticas, y pusimos a un grupo de gente disfrazada de calaveras a danzar. Era como ocupar las calles hablando de la muerte, recuperando la tradición de las danzas de la muerte. Vista de la exposición 'Jordi Colomer. Façana Foto Festa Futur Fideus' ¿También están vinculados a este concepto de fiesta los dos gigantes que ha construido para la exposición? Claro. Puede parecer ridículo hacer dos gigantes para el barrio del Raval, pero el otro día estuve en una convención con 600 gigantes que hubo en el Arc del Triomf. Hay más de 600 gigantes en Cataluña que mueven a mucha gente y sigue siendo una cosa que puede parecer folclórica, tradicional, pero que sigue muy viva. Mi idea es que uno de estos gigantes esté en esta especie de balcón que tiene el edificio del MACBA y el otro en la plaza, para que de algún modo dialoguen, que conecten el museo con el barrio. Porque a usted el edificio del MACBA no le gusta, no lo ve para este barrio... Este edificio [del arquitecto norteamericano multipremiado Richard Meier] es una cosa obsoleta, al menos parte de una concepción postmoderna de la arquitectura que considero obsoleta. Me resulta de una arquitectura antipática, es como si en medio del Raval unos marcianos hubieran soltado una fábrica desde el aire y hubiera caído aquí [señala donde estamos haciendo la entrevista]. Pero a la vez le resulta muy familiar. He vivido muchos años aquí, enfrente, mi terraza daba al MACBA, viví todo el proceso de construcción, en efecto. Y en ese sentido, como museo, como edificio de actividad cultural, es muy cercano a mí, pero como estilo arquitectónico... El edificio del MACBA, en el Raval ¿Qué le parece el proyecto de ampliación aprobado? Si te soy sincero, no me convence. Pienso que se desaprovecha patrimonio; se coge un trozo del Convent del Àngels porque queda al lado, pero tenemos a un centenar de metros un edifico de Josep Lluís Sert que es una maravilla, un edificio protegido que hasta ahora era el CAP [centro de atención primaria] del Raval norte. Ahora el CAP se mueve al lado del MACBA, a la Capella de la Misericordia y pienso que una buena solución, ya que queda vacío, hubiera sido rehabilitar el edificio de Sert para albergar la ampliación del museo en lugar de coger un trozo de convento. Y luego está el tema de la remodelación del espacio exterior... Esa es otra, ahora oigo a todo el mundo quejarse de que la remodelación busca expulsar a los skaters de la plaza del MACBA. ¡Si ellos son los únicos a los que les ha importado el MACBA todos estos años! Tienen el hashtag #MACBAlife en defensa de la plaza y lo usan skaters de todo el mundo. Hasta ahora a todo el mundo le sobraban, se decía que traían problemas a la ciudad, pero ahora resulta que son una patrimonio a salvar... A mí, personalmente, los skaters me parecen una comunidad superinteresante, la verdad, porque lo que hacen se parece mucho a mi trabajo, es decir, experimentar con el mobiliario urbano, conseguir de él nuevas utilidades. Gigantes de la obra 'El balcón' en la exposición de Jordi Colomer en el Macba de Barcelona Y hablando de museos que como el MACBA acojan al arte moderno, ¿no cree que faltan unos cuantos más si los comparamos con la cantidad de pinacotecas existentes en nuestro país? Bueno, lo de España con el arte moderno es un asunto de un retraso histórico, aquí este tipo de arte, el conceptual, las performances, las vídeoinstalaciones, etc., llegan a partir de los 80, con la democracia. Y es verdad que entonces hay un empuje muy importante que hace destacar en el panorama internacional a los museos de arte moderno españoles, pero nos hemos quedado cortos. De todos modos para mí el problema no está tanto en la cantidad de museos o espacios de exposición, sino en la educación. En este país no se educa a la gente en el arte, hay una gran ignorancia social a este respecto, y esto provoca que los artistas vivamos constantemente situaciones de precariedad. A principios de este año murió de muerte súbita Camila Cañeque, una artista conceptual con una obra muy interesante. Apenas se habló de ello en los medios e incluso otro artista, Marc Montijano, tuvo que rendirle un homenaje anónimo en ARCO para que se la recordara... Es lo que pasa cuando la gente ignora totalmente al arte y los artistas. Es todo una cadena: si el arte no es una cosa que se vive naturalmente como algo importante del día a día, el reconocimiento no puede existir. En cambio, en el caso de los futbolistas, como la radio está todo el día hablando de fútbol, todo el mundo se sabe de memoria todos los futbolistas. Si uno es bueno, si uno lo ha hecho bien o lo ha hecho mal... Se comenta día a día. ¿Qué pasaría si hubiera este nivel de comentarios respecto del arte? Oír en la barra de un bar: ¿Has visto esta exposición? ¿Viste que buena la última obra de Pepito? Obra de la exposición 'Façana Foto Festa Futur Fideus' Antoni Muntadas comentaba en una entrevista para elDiario.es que la derecha quiere tomar el control de la cultura, pero no tiene gente para hacerlo. Hemos visto a Giorgia Meloni en Italia poner de director de la Bienal de Venecia a un acólito, lo que Muntadas definió como “un facha con muy poco nivel cultural”. ¿Está de acuerdo con él? Yo esto lo he vivido en Francia desde hace muchos años con el auge del Frente Nacional, antes de que el fantasma de la extrema derecha se extendiera por Europa. No es que no tengan gente preparada, es que no tienen otra idea que prohibir el arte contemporáneo. Las ideas estéticas tradicionales de la extrema derecha ya sabemos cuáles son: modelos de comportamiento que ensalzan al militar, al héroe nacional, a la disciplina y el no dejar pensar libremente. En contrapartida, el arte contemporáneo busca mover a la reflexión, a la concienciación, al cosmopolitismo, a la apertura de la mente, justo lo opuesto a los valores de la extrema derecha. Hay que ser muy ingenuo para pensar que respetarán a los artistas contemporáneos y su obra. Hablando de cultura y políticos, ¿qué le parece la reciente decisión del Ministerio de Cultura de retirar el Premio Nacional de Tauromaquia? Me parece una decisión en consonancia con la sensibilidad social imperante, que a su vez conecta con el aumento de la sensibilidad de respeto a la vida animal. Es una decisión acertada y solo molesta a aquellos que tienen ciertos intereses, supongo que económicos y políticos, en el sector. Porque conviene no olvidar que fue Franco quien declaró los toros Fiesta Nacional y los rescató en beneficio de su imagen cuando estaban medio olvidados.